中國(guó)電影無(wú)可替代華語(yǔ)武俠片第一宗師

2023-6-4 22:21| 發(fā)布者: 管理員| 查看: 1010| 評(píng)論: 0

摘要: 如果問(wèn)起中國(guó)電影有哪部分是無(wú)可替代的，我相信大部分人的回答是：武俠。徐克的《新龍門(mén)客棧》、李安的《臥虎藏龍》、張藝謀的《十面埋伏》......但很多人不知道，這些如數(shù)家珍的名導(dǎo)和享譽(yù)世界的名作背后，站著一位 ...

如果問(wèn)起中國(guó)電影有哪部分是無(wú)可替代的，我相信大部分人的回答是：武俠。
徐克的《新龍門(mén)客棧》、李安的《臥虎藏龍》、張藝謀的《十面埋伏》......

但很多人不知道，這些如數(shù)家珍的名導(dǎo)和享譽(yù)世界的名作背后，站著一位大師。
他開(kāi)創(chuàng)的武俠電影美學(xué)被各大名導(dǎo)“抄”了幾十年，直接開(kāi)啟了武俠的黃金年代。
今天，就借著一部紀(jì)錄片，聊聊他——《大俠胡金銓》

2023
豆瓣：8.8

推薦理由：武俠電影大師
時(shí) 長(zhǎng): 220min

本片由導(dǎo)演林靖杰耗時(shí)四年制作。[/b] 紀(jì)錄片分為兩個(gè)部分。
上部分《先知曾經(jīng)來(lái)過(guò)》，講述胡金銓導(dǎo)演的電影創(chuàng)作理念和美學(xué)。
下部分《斷腸人在天涯》則回溯了胡金銓顛沛流離的生平。

與此同時(shí)，紀(jì)錄片還采訪了不少和胡金銓導(dǎo)演淵源頗深的導(dǎo)演以及演員。 包括李安、徐克、吳宇森、許鞍華等導(dǎo)演，以及洪金寶、鄭佩佩、石雋等演員。 這些如今已經(jīng)名滿天下的人物，在聊起胡金銓的時(shí)候，卻個(gè)個(gè)都像個(gè)“小學(xué)生”。

但這并不奇怪。因?yàn)榭赐昙o(jì)錄片你就會(huì)明白，胡金銓對(duì)于華語(yǔ)武俠電影的意義，稱得上八個(gè)大字： 前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

01
胡金銓出生于清末世家，祖父為官，父親留學(xué)日本，母親是國(guó)畫(huà)家。
出身優(yōu)渥，社會(huì)巨變，他自小經(jīng)歷頗多。 1949年，由于局勢(shì)，胡金銓被送到了香港。

因此，他和內(nèi)地的幾個(gè)朋友結(jié)識(shí)成了異姓兄弟，得到了接觸電影的契機(jī)。 1951年，在二哥蔣光超的介紹下，他在電影公司得了一份繪制布景的差事。
后來(lái)，又被介紹去做了演員。 此后，拍攝了第一部電影《吃耳光的人》，也算正式進(jìn)入了這個(gè)行當(dāng)。

此后的十余年中，胡金銓幾乎接觸了所有關(guān)于電影的工作。海報(bào)、布景、演戲、制片，后來(lái)他也開(kāi)始自己撰寫(xiě)劇本，最終才當(dāng)上了導(dǎo)演。
1966年，胡金銓厚積薄發(fā)，拍出了被稱為香港新派武俠電影先驅(qū)之作的《大醉俠》。

隨后，他一發(fā)不可收拾，拍出的每一部電影，都是拿獎(jiǎng)拿到手軟的佳作。《
忠烈圖》在芝加哥影展獲得杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
《大地兒女》《龍門(mén)客棧》在臺(tái)灣金馬獲得最佳編劇。
《山中傳奇》獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

1975年，他帶著《俠女》走進(jìn)戛納，成為第一個(gè)帶著中國(guó)電影在戛納上捧獎(jiǎng)的人。
至此，胡金銓成為了國(guó)際媒體公認(rèn)的“世界五大導(dǎo)演之一”；也成了武俠電影無(wú)法逾越的高峰。

02
那么，胡金銓的電影到底好在哪？
有人這樣總結(jié)：胡金銓有三寶，京劇、繪畫(huà)、愛(ài)思考。所謂京劇，是武俠電影的動(dòng)作戲靈感。
在他的電影里，有一種當(dāng)時(shí)最新的影像組合，那就是吸取了京劇表演節(jié)奏的動(dòng)作。

人物出場(chǎng)，先是氣氛堆積，接著引出打，停，打的動(dòng)作組合；為了讓氣氛和出招恰到好處，他創(chuàng)造了“動(dòng)作導(dǎo)演”的創(chuàng)作機(jī)制，讓動(dòng)作戲更專業(yè)化。胡金銓這樣解讀武打動(dòng)作：
“武打動(dòng)作是舞蹈、音樂(lè)、戲劇合在一起的...我的電影的動(dòng)作場(chǎng)面，全是來(lái)自京劇的武打，其實(shí)即是舞蹈。"而這種靈動(dòng)且具有氣韻的打戲，讓導(dǎo)演李安受益頗多。

所謂繪畫(huà)，指的是他善于從傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取靈感。這
里面最重要的就是角色、妝造、布景。這一點(diǎn)，細(xì)節(jié)就太多了。

書(shū)生的背簍、錦衣衛(wèi)的繡衣、駐軍的帳篷、各種服化道皆有歷史和文字依據(jù)。再說(shuō)置景，為了自然的視覺(jué)呈現(xiàn)，帶著劇組全員刮柱子、移栽植物是常有的事情。電影中的亭臺(tái)樓閣，多是一手打造。

最后一點(diǎn)，愛(ài)思考，指的是他愛(ài)琢磨人與政治權(quán)謀的關(guān)系。
胡金銓電影中的角色，不僅是快意恩仇的江湖兒女，更能延伸到廟堂之上的權(quán)力斗爭(zhēng)。他所構(gòu)建出來(lái)的江湖生態(tài)，是現(xiàn)實(shí)壓抑的。但正因如此，主角們的真情流露，才顯得格外珍貴，引人共情。

03
在紀(jì)錄片播放的過(guò)程中，可以看到各大名導(dǎo)不同角度不同方式的“偷師”。但更多的，是對(duì)胡金銓精神的敬重。徐克甚至直言：
“很多東西我們沒(méi)有法子做到，并非是技術(shù)問(wèn)題，是一個(gè)精神上的問(wèn)題。”

可以這么說(shuō)，胡金銓定義了“新武俠”。他一絲不茍的偏執(zhí)，讓他的電影超越了時(shí)代，但也因如此，他被商業(yè)和資本拋棄。輝煌過(guò)后，胡金銓陷入無(wú)人投資的困境。花了十幾年時(shí)間籌備的《華工血淚史》終于拉到投資，他卻因心臟病手術(shù)去世。